E’ l’inizio della stagione. All’inizio di “Extinction” di Julian Gosselin alla Volksbühne di Berlino sei invitato a un rave party. Quando entrammo in teatro c’era già una grande emozione. Gli spettatori possono interagire con i ballerini sul palco o guardare dagli spalti. La porta rimane aperta, quindi puoi ascoltare i ritmi anche a distanza di sicurezza dall’atrio, che è molto frequentato dalla folla, e puoi sempre riempire i tuoi drink.

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Dopo quasi tre quarti d’ora, due giovani donne emergono dalla folla, visibili sullo schermo sopra i ballerini. Uno dei due suggerì all’altro di chiamare al più presto Wolfsegg. E ovviamente ogni amante della letteratura (austriaca) penserà immediatamente a Thomas Bernhard.

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Wolfsegg – Questa è la patria soffocante e opprimente di Franz-Josef Murau, il protagonista del romanzo Estinzione di Bernhard, e da cui prende in prestito il titolo La notte dell’estinzione di Gosselin.

In questo romanzo, la notizia della morte accidentale dei suoi genitori e del fratello innesca una sorta di ironico flusso di coscienza per Murnau a Roma, che, nel miglior stile di Bernhard, oscilla dalla famiglia in particolare al generale (nazionalsocialista) . ) passato e passato.

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Ma alla Volksbühne ci sarà un intervallo sul Wolfsegg Stel, il primo dei due intervalli di questa serata di cinque ore, già sensazionale nella coproduzione estiva Wiener Festwochen e al Festival di Avignone. Ero lì. Ed è esattamente quello che è!

Perché quello che ha qui il 36enne regista francese, noto per i suoi particolarissimi adattamenti di romanzi di Particles di Michael Houellebecq e 2666 di Roberto Bolaño, è qualcosa di straordinario.

Ed è stato alla vigilia dello “Sturm” della scorsa stagione che Gosselin ha invitato Goethe e Thomas Mann, nonché le vecchie e nuove stelle della Volksbühne, da Martin Wuttke a Benny Klassens e l’ensemble francese per una serata ancora più indimenticabile. und Drang” è completamente diverso. Una versione leggermente più lenta di Night di Frank Castorf.

Regista di fama internazionale

Ancora una volta Gosselin lavora con un ensemble misto di attori della sua troupe e del Volksbühne, con Rosa Lembeck e Marie Rosa Tietjen di Rosa Luxembourg Platz nei ruoli principali. Ma qui non sembra esserci nulla di urgente; anzi, “Extinction” è anche la serata che svela pienamente al pubblico berlinese cos’è un giovane regista di fama internazionale.

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Nella ripresa ti unirai nuovamente alla festa, ma questa volta dalla massima distanza. Il palco è un salotto difficilmente visibile al pubblico. Ciò che accade all’interno viene riassunto sullo schermo per formare un film dal vivo in bianco e nero. Con la sua qualità e perfezione cinematografica, porta ciò che oggi fa parte della routine teatrale a un nuovo livello.

Nei progetti

Direttore dell’estinzione: Julien Gosselin, Guillaume Bachelet, Joseph Drouet, Denis Airy, Karine Goron, Zarah Koffler, Rosa Lembeck, Victoria Quinel, Marie Rosa Tietjen, Maxence Vandevelde, Max von Mechaud.

Si terrà nuovamente il 10 e 14 settembre alla Volksbühne di Berlino. Lo stesso vale per il 7, 8, 20 e 21 ottobre.

Prima di ritornare a Thomas Bernhard nella terza parte, esamineremo innanzitutto la Vienna del 1913, alla vigilia della prima guerra mondiale, e, da una prospettiva letteraria, il modernismo viennese, le lettere di Arthur Schnitzler e Hugo von Hofmannsthal-Santos. Tornando a Marie Rosa Tietjen ha eseguito un numero meraviglioso.

In una festa da parrucchiere drammaticamente perfetta, Gosselin riunisce personaggi tratti da testi diversi, dalla Commedia della Seduzione al Romanzo dei Sogni e Fraulein Else. Un medico e un’attrice discutono di arte e di altri significanti, una coppia entra in crisi per la reciproca rivelazione di profonde fantasie amorose, e le nevrosi sessuali e di altro tipo – saluta Freud – alternativamente vivono o vengono represse.

Questo decadente gioco sociale gira su se stesso per due ore e mezza con un atteggiamento davvero accattivante e una recitazione di prim’ordine, fino a concludersi con una ruggente apocalisse.

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La terza parte è l’assolo di Bernhard di Rosa Lembeck. Nei panni del fantasma di Murau, usa il tono di uno scrittore austriaco che non ho mai sentito prima. Ciò che Bernhardt aveva espresso come un cinico sfogo di odio e disprezzo, Lebeck aveva essenzialmente vissuto uno sconvolgimento personale e psicologico, che lo aveva distinto dal resto dell’arco narrativo più ampio di Gosselin quella notte. Ha aperto nuove aree di interpretazione.

Si tratta di un commento contemporaneo, che mette lo spettatore di fronte a vari contesti storici e persino a tecniche culturali riguardanti l’eliminazione, ponendo il passato e il presente in una relazione affascinante e sfidando la decodificazione a vari livelli. Incoraggiare il lavoro. è la migliore!

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